En avril 2024, Notre Procès est créé par Bérénice Hamidi et Gaëlle Marti au Théâtre du Point du Jour à Lyon, puis repris en novembre 2025 au Théâtre de la Cité Internationale où nous avons pu le découvrir. Ce spectacle est le fruit d’un projet de recherche-action appelé « REPAIR – changer les représentations, repenser les prises en charge des violences sexuelles ». Il a été l’occasion pour les chercheuses de prolonger les interrogations d’un groupe d’étudiant⋅es en préparation du concours des agrégations de Lettres modernes et classiques, qui, en 2017, avaient adressé une lettre ouverte[1] au jury du concours au sujet du poème d’André Chénier « L’Oaristys ». Il s’agissait d’abord de savoir si iels étaient autorisé⋅es à caractériser la scène représentée dans le poème de viol, alors qu’elle est habituellement considérée comme une scène de séduction. Ensuite, iels se demandaient comment se préparer à commenter ce genre de texte avec des élèves du secondaire sans perpétuer une culture du viol.
Le spectacle prend la forme d’un procès fictif intenté par André Chénier, revenu d’entre les morts, contre Salomé Gaber, une étudiante qui aurait en 2023 lancé sur les réseaux sociaux le hashtag #Chéniercultureduviol. À chaque représentation, le public est invité à statuer sur la culpabilité de l’étudiante, soit en venant débattre sur scène, soit en répondant à un sondage sur le site internet dédié au spectacle[2]. Dans un entretien, Bérénice Hamidi insiste sur l’importance de cette participation dans leur démarche : « Nous voulions créer un espace-temps d’écoute et de parole publique où chacun·e puisse questionner les fictions et les récits qui façonnent nos imaginaires sexuels et amoureux. »[3] Nous avons donc souhaité, dans ce même esprit, poursuivre et prolonger ces interrogations en nous emparant d’un autre objet, qui a lui aussi été l’objet de polémiques : Le Verrou de Fragonard. À l’occasion d’une exposition consacrée au célèbre peintre du XVIIIe siècle, le Musée du Luxembourg a produit une affiche sur laquelle le tableau apparaît avec, en surimpression, le titre de l’exposition : « Fragonard amoureux » puisque, selon le catalogue de l’exposition, « Fragonard […] explore avec virtuosité les infinies variations du sentiment amoureux »[4]. Or, il est possible de voir dans le tableau non pas une étreinte amoureuse, mais plutôt une étreinte forcée et violente. Si de jeunes chercheur⋅ses permettent de s’interroger sur nos manières d’interpréter les œuvres du canon artistique, il semble que cette parole rencontre encore beaucoup de résistances.
NOTES
[1] « Lettre d’agrégatifs⋅ves de Lettres modernes et classiques aux jurys des concours de recrutement du secondaire », site Les Salopettes, association féministe de l’ENS de Lyon, 3 nov. 2017.
[2] Voir le site dédié au spectacle.
[3] Entretien avec Bérénice Hamidi réalisé par Aurélien Péroumal, sept. 2025.
[4] Guillaume Faroult (dir.), Fragonard amoureux : galant et libertin, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2015.
BIBLIOGRAPHIE
Œuvres citées
FRAGONARD Jean-Honoré, Le Verrou, huile sur toile, 0,74×0,94, vers 1777-1778, Louvre.
MAUPASSANT Guy de, Le Verrou et autres contes grivois, Paris, Gallimard, 2025.
Description du Verrou de Fragonard
ARASSE Daniel, Le Détail : pour une histoire rapprochée de la peinture, Paris, Flammarion, coll. Champs, 2008, p. 373-380.
BILLIET Benjamin, « Le Verrou », L’Histoire par l’image [en ligne], fév. 2016.
ANONYME, « “Le verrou” de Fragonard », site MuseumTV Artnews, 21 février 2021.
À propos du libertinage et de ses représentations littéraires et picturales
BERNARD Maëlle, « Lorsqu’elles disent “non”, les femmes pensent “oui” : le déni du consentement, une tradition bien ancrée », Slate, 6 déc. 2021.
DARLOT-HAREL Roxane, « Lire la littérature libertine du XVIIIe siècle : culture du viol et plaisir de lecture », carnet de recherche Malaises dans la lecture [en ligne], 7 fév. 2019.
DELON Michel, Le Savoir-vivre libertin, Paris, Hachette littératures, coll. Pluriel, 2015, p. 320.
LORRIAUX Aude, « Les figures de galants ou de libertins que nos intellos adulent sont des violeurs », Slate, 22 avril 2019.
NIZARD Lucie, « La comédie du viol dans les romans et nouvelles du second XIXe siècle », carnet de recherche Malaise dans la lecture [en ligne], 24 juin 2019.
TAMAS Jennifer, Peut-on encore être galant ?, Paris, Seuil coll. Libelle, 2024.
La défense contemporaine d’une « scène de séduction »
D’AZAY Lucien, La Volupté sans recours. Autour du Verrou de Fragonard, Castelnau-le-Nez, Climats, 1996.
JAUBERT Alain, Palettes, Paris, Gallimard, 2027, p. 195-208.
ANONYME, « Le verrou de Fragonard ou l’équilibre asymétrique des désirs », Eromakia, 9 avril. 2021.
Image en couverture : Le Verrou
Jean-Honoré Fragonard
1777-1779
Huile sur toile 73 × 93 cm
© Louvre
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Loleh Feraud, Julie Hababou, Eugénie Jouslin, Özge Kahriman, Inès Kara, Marin Ribot (17 décembre 2025). Notre Verrou. La servante. Consulté le 14 juin 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15cfg

