M comme Masque
Film de Nathalie Carvalho et Laura Garro
Continuer la lecture de « M comme Masque »S comme Stand-up
Texte de Mélanie Almaleh
« Pour faire rire le public, il faut en avoir besoin. »[1]
Cet adage de l’humoriste Gad Elmaleh constitue l’un des fondements du stand-up. Développé aux États-Unis, ce genre comique implique que « le comique sur scène installe une interaction complice avec le public, en donnant l’impression qu’il s’agit plus d’une discussion improvisée et moins d’un texte récité à la virgule près – il passe ainsi d’un sujet à l’autre au risque de relier des histoires qui n’ont rien à voir les unes avec les autres »[2]. Or c’est précisément cette forme d’interaction participative qui a été mise à mal par la crise sanitaire et des mesures gouvernementales telles que confinement et fermeture des lieux culturels. Comme Sophie Quirk a pu l’écrire, « Le stand up n’est pas un monologue, mais une conversation »[3]. Une question s’impose alors à nous et surtout au monde du spectacle vivant : est-il possible de maintenir cette conversation quand les salles sont interdites au public et, si c’est le cas, sous quelles formes ? Une chose est certaine : « Il n’est sans doute pas de discipline artistique moins adaptée aux nouvelles règles de distanciation sociale et de gestes barrière que cet art scénique, pratiqué dans de toutes petites salles congestionnées et sans fenêtres, souvent des caves, devant des spectateurs entassés les uns contre les autres, qu’il s’agit de faire rire bouche grande ouverte pendant une heure. L’adage n’a jamais été aussi actuel : le rire est contagieux. Pourra-t-il ne pas l’être ? »[4] Dans ces conditions, comment s’adapter ?
Continuer la lecture de « S comme Stand-up »Is this the end ?
Texte de Samuel Partouche, Émilie Thomasson et Romane Taveau
Continuer la lecture de « Is this the end ? »Entretien avec Raoul Fernandez
Portrait de Raoul
Textes de Emma Gadouche, Gwendal Le Pessec, Pauline de Quatrebarbes et Jazz Vachon
Saudade
Créé en 2018 à la Comédie de Caen et repris en octobre 2021 au Théâtre Monfort, Portrait de Raoul est un spectacle[1] qui mêle rires et larmes et nous fait éprouver des sentiments à la fois contrastés et subtils comme la saudade, une mélancolie teintée de joie.
Continuer la lecture de « Portrait de Raoul »Kindertotenlieder
Poétique et politique de la lenteur
Texte de Maëlle Collorec
Créé en 2007 au Quartz Scène nationale de Brest puis fréquemment repris ensuite jusqu’aux représentations d’octobre 2021 au Centre Pompidou dans le cadre du Festival d’Automne à Paris, Kindertotenlieder de Gisèle Vienne laisse la place à un vertigineux déploiement corporel et sensoriel. Sur le plateau enneigé, les corps des comédien·nes se meuvent très lentement tandis que ceux des marionnettes restent complètement immobiles. Face à ce qui peut apparaître comme de la prudence, il est intéressant de se demander ce que sert cette décélération du mouvement dans le spectacle, par ailleurs profondément violent.
Performance
Textes de Maëlle Collorec, Gwendal Le Pessec et Emma Gadouche
En cet automne 2021, Gisèle Vienne est mise à l’honneur par le Festival d’Automne à Paris, et c’est dans ce cadre que nous avons pu découvrir Performance à La Station – Gare des Mines, puis Kindertotenlieder au Centre Pompidou.
Continuer la lecture de « Performance »P comme Présence
Texte de Nathalie Carvalho et Laura Garro
Depuis la crise sanitaire, un nouveau couple d’antonymes a fait son apparition dans le langage courant : on oppose désormais le « présentiel » et le « distanciel ». Le premier terme désigne les expériences que nous continuons de pouvoir faire en présence d’autres individus, c’est-à-dire en étant présents de façon conjointe dans un même lieu, pour partager une expérience commune hic et nunc. Le « distanciel » désigne au contraire ces expériences nouvelles qui nécessitent la médiation d’un outil technologique et nous permettent de partager une expérience commune à un instant donné, mais en se situant dans des espaces différents et séparés : toujours nunc tandis que hic se parcellarise et se décline désormais au pluriel. Or il faut rappeler que le véritable antonyme de « présence » n’est pas « distance » mais « absence », et que le « distanciel » n’est pas une expérience identique à celle de l’absence.
Continuer la lecture de « P comme Présence »B comme Brésil
Entretiens avec Thiago Linhares et Ana Kfouri réalisés par Nathalie Carvalho et Jéssica Schuenck de Melo